「戏曲知识」解读京剧的艺术特性 弘扬国学 请转发!-英亚国际App

企业新闻 | 2021-05-04
本文摘要:京剧的艺术特性1、综合性唱:是戏曲演出中剧中人物举行心田情感抒发或叙事的主要方式,凭据差别的剧种,接纳差别的音乐形式。

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京剧的艺术特性1、综合性唱:是戏曲演出中剧中人物举行心田情感抒发或叙事的主要方式,凭据差别的剧种,接纳差别的音乐形式。就唱词而言,一般可以分为两种类型,一为曲牌体,如昆曲、高腔等;一为板腔体,如京剧、评剧、各种梆子戏等。

念:是戏曲演出中对人物间的对白或独白的总称,是一种诗歌化、音乐化的戏剧语言。一般的剧种所用念白与剧种所在省份的地方音大致相同。京剧念白有京白、韵白之分,前者用北京方音稍加变化,后者用湖广音、中州韵。

昆曲则用韵白或苏白。做:是对戏曲演员的身段、心情、气派、风度等演出的总称。是戏曲演出的主要组成部门,也是舞台行动的主要组成部门。戏曲的做,多为程式性的行动,多数写意。

打:指戏曲中对颔首局面的体现手段,也叫“开打”,有时体现两人的对打,有的则是团体的战争局面。戏曲的开打具有极强的舞蹈性、程式性和体现性,也多写意而非写实。2、写意性舞台部署的写意:一桌二椅中国戏曲传统舞台用一句话归纳综合,即为简约,也可以称之为写意。它没有繁复的舞台布景,没有眩目的舞台装置(固然,上海二三时年月兴起的机关布景是另一种戏曲舞台的样式,不外那是对西方戏剧舞台吸收的效果),它上面只有简朴的桌椅,甚至空旷的舞台。

戏曲舞台上的桌椅根据差别的用途有差别的寄义,有时桌椅即为桌椅,如体现厅堂、书房、官府大堂、金殿等情况。有时桌椅则不是桌椅,桌子可以做床,可以做山;椅子可以做窑门,可以做井。桌椅详细指什么,起决议作用的是演员演出。

在某种水平上,它可以无所不指。人物化妆的写意:戏曲脸谱中国戏曲人物的化妆也是写意的,用一句话归纳综合,即为“公忠者雕以正貌,奸邪者刻以丑形”,其目的在于“盖亦寓批驳于其间耳”(清末王国维语),而最集中的体现是戏曲的脸谱。脸谱的象征意义总体来说是“红忠白奸”,所以奸臣如曹操者多勾白脸,忠勇似关羽者多涂红色。此外,性情急躁者多勾兰脸,朴直无私者多用黑脸,喜兴者勾笑脸,愁苦者勾哭脸。

脸脸鲜明,人人生动,观众睹脸则知其人,这是戏曲轻便的一面,也是它形象的一面。人物衣饰的写意:长袖善舞中国戏曲服装基本上以明清服装为主要样式,同时参照体现故事的朝代给以一定的变化。

它的写意性,体现在它对季节、时代、地域等服装特点的忽略,它只思量戏曲服装是否切合人物的身份、职位、年事等与人物塑造相关的方面。另外,戏曲服装所着重思量的是它是否适合在戏曲舞台上泛起,它是否具有可舞性。戏曲的服装不仅要有装饰性,而且要有可舞性,要在人物塑造上起到它们应起的作用。戏曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大带、纱帽的帽翅、脚上的厚底等无不具有可舞性,无不到场人物形象的塑造。

舞台行动的写意:有话则长,无话则短中国戏曲的舞台形动是自由、灵活的,它在这个方面与中国的评书异曲同工,即“有话则长,无话则短”。戏曲舞台上可以用一个“圆场”表现所在的变化,可以用“急三枪”的曲牌体现一个原来曾经提过的富厚内容,这即是“无话则短”,因为这些内容没须要交待,它们与人物塑造和情节体现无益。戏曲舞台上同样也可以用一段长达二十分钟的“慢板”来抒发人物的心田情感;也可让上将在战胜敌人后,用一大段“枪花”或“刀花”演出来抒发他(她)获胜后的喜悦。

这即是“有话则长”,因为这些内容对人物塑造和情节体现有益。戏曲舞台行动的是非,不是取决于生活实际,而是取决于人物塑造和情节体现的需要。3、程式性用程式行动体现生活:生运动作的舞蹈化起霸:其名源于昆曲《千金记·起霸》一出,体现霸王项羽与敌对阵前整盔束甲的准备事情,以后则演变为一套程式行动,专门用来体现将士出征前的准备运动。

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有男霸、女霸之分,前者阳刚,后者阴柔。趟马:也叫马趟子,演出者手持马鞭体现人物在马上急驰一套程式行动,由古代的“踏竹马”演变而来。走边:其名源出山西梆子《白虎鞭·走边》一折,体现身怀武艺的人物轻装潜行的演出程式。

常用于侦察、巡察、夜行、暗袭或赶路等特定情境,是武戏演员的基本功之一。人物衣饰的程式:宁穿破勿穿错盔头:指对戏曲演出中人物头上所戴冠、帽、盔等的总称。冠:多指帝王、贵族所戴的硬质礼帽,如紫金冠、凤冠等。

盔:武职人员所戴的硬质帽子,如帅盔、夫子盔等。巾:为缎制品的软制帽子,有花有素,属于便装。如相巾、文生巾、员外巾等。帽:用于差别身份的人物,软硬质均有。

如纱帽、罗帽等。戏衣:指对戏曲演出中所穿着服装的总称,多具有装饰性、可舞性,不注重写实性,只是对人物身份、职位等方面给以标志性体现。蟒:蟒袍的简称。

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绣云龙、海水纹,为帝王将相的正服,颜色多样,除天子为明**外,其他人因其身份、职位(官职)、年事、性格的差别而异。靠:又称“甲”,是武将的戎装,有软、硬之分。硬靠需背扎三角形靠旗四面。

软靠不扎靠旗。此外另有改良靠。颜色与人物年事、性格相关。褶:戏衣中用途最广者。

为帝王将相的衬衣及平民的便服。分花、素两种。多为斜襟(大襟),男褶子为硬质,女褶子为软质。

帔:对襟中分。为天子、文官的便服和士绅的便服。

剧中体现伉俪关系时,多穿花色相配的帔,称“对帔”。衣:指贵贱贫富种种角色所穿的服装,如官衣、箭衣、抱衣抱裤、茶衣等。戏鞋:对戏曲演出中人物所穿靴鞋的总称。

靴:也叫“靴子”。传统戏曲中常用的高帮或长帮的鞋,其帮多由棉布或缎制成。有厚底和薄底两种样式。鞋:相对于靴而言,指无帮的鞋子。

4、虚拟性对空间流变的虚拟:戏曲舞台是一个流动的空间,人物在不停的上下场,也就在不停地体现时间的变迁和所在的更迭。时间变迁的体现方法在于对时间的虚拟,运用演员的演唱和演出去向观众说明。而所在的更迭,即。


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